.
.
2009 牛 year
作者:五道口 日期:2009-01-23
城市、农村、还有迁移到这里的人们某些经济、文化等的一个集终地
作者:五道口 日期:2008-11-17
家书...（吴文光）
作者:五道口 日期:2008-10-13
事情似乎永远没有尽头。草场地的“交叉”尾声了，昨天德国安吉的户外演出第一场，还有今天明天两场，之后“交叉”的部分节目移到昆明。我也开始编片，月底之前要做好法语翻译的字幕。像所有剪辑中的难产孕妇，自己跟自己较劲，每个剪辑点都有疑问。
走后的皮特，来了三封信。第一封信是到达瑞士两天后写来的，信中说：“我依然还完全停留在草场地工作站的那种沸腾的相遇时刻。在我的生命中，这是一个特别而珍贵的一周！”第二封信，皮特又写到：“回到瑞士已经5天了，但我依然还是感觉我停留在这儿和那儿的某个地方之间。生活在这儿是如此的不同，像你说的：太干净，太“容易”。所以我想念北京空气的“脏”。有时我问自己，我在那个地方还能做些什么？是不是在那里所有的事情都做完了？……因为在那边，你们14个小时投入在草场地工作站。太棒了－虽然是有点疯狂！”
皮特信中提到的“14个小时”是我回信中说到弗兰克在这里又重复五月的那种high。这封信家馨在我电脑上看了，她叫着：哇！皮特的生活被改变了！本来想在弗兰克工作坊的最后一天给大家念皮特的信的，忘了，因为high。皮特走那天晚上，12点左右，10多个人送他到门口，他和每个人拥抱。我感觉到这个冷静克制的瑞士人的动情，虽然他还是保持一贯的克制。弗兰克离开那天是中午，也有10多20人送他到门口。这个外向的荷兰人，虽然在草场地期间，每天只有3、4个小时的睡眠，依然精神。最后一天晚上在草场地，他几乎没睡，最后一拨人走差不多5点多。只剩我们俩，他毫无睡意，说再抽根烟吧。我俩就这样又抽了烟，继续说话，直到7点，天完全亮了。弗兰克不断说，我在这里得到很多。这个感觉皮特也说过。我相信他们不是说客气话，因为没必要。但这两个年过中年的欧洲纪录片人究竟得到的是什么呢？昨天晚上，和瑞士舞者尼娜告别（她第二天离开，她也在草场地多待了两周），她说：是能量。“能量”这个词，弗兰克也说过。但我估计，我还是无法完全领会其中的意思。就我自己个人的体会，我也完全感觉到能量的获得。我理解的角度是，纪录片是完全参与社会和介入现实的，即便非常私人的影像。需要的是共同走过、感受、相互体会，尤其是在如今如此冷漠功利自私的现实中。一个年轻人需要方向、勇气和耐心，一个中年人也需要如此，不然随便一个理由就可以让自己躺下睡觉。在今天，理由实在是太多了，分分钟都存在。
草场地现在差不多归于以往的平静了。华侨昨天走的，不是回学校，是回到xx老家继续拍那些“黑道哥们”。走前，他让我再看看他又剪辑了一次的片子，是工作坊放过的片子的第二部分内容，去掉发廊部分。明显感觉好多了，很自然的聊天和场景，没有之前那种故作深沉的“艺术感”。华侨自己说，还是素材明显不够，要回去继续拍。他问我，是应该跟踪那个老大还是另外的人拍。我说，不限定最好。之前的麻烦就是拍之前“太有想法”了，设定了很画面很含义的场景，结果就把自己弄成个“装”的样子。王洪军也走了，本来是要继续完成片子剪辑，包括字幕的，但和家里通电话，才知道自己88岁的老太（曾祖母）病很严重，家里瞒着他。老太是把他带大的，感情很深。这时王洪军告诉我，他老太也在他片子里出现过，其中的一个病人。我越来越知道，王是个话语不多但想法很独到的人。“病人”片子并非偶然撞上，是一个长久的积蓄找到某个豁口后的猛然喷泄。需要相当一段时间人们才会知道这个片子的分量和价值。工作坊之后，也是这个片子完整放映后的当天晚上，临时有个8、9个参与者的短暂聚会。我问王，现在有没有对做这个片子的后悔心情。王简短回答：没有。按计划，王洪军月底过来继续完成片子，进入“100个病人”的灵魂剪辑。我说“灵魂”，是指每个病人出现在片子中的特定性，这些特定性最终将构成片子的灵魂。
草场地现在还有邹雪平继续做“娘”的片子，这是个安静的好时候，所有喧嚣和吵闹过去后，会在彻底的冷静中细观母亲的外表和内心，每句话每个表情和动作都会有新的意义。罗兵，那晚聚会我问到他的打算，回答还是要继续之前的想法。我建议他暂时放弃过大的念头和计划，实实在在地先进入和自己现实位置密切相关的事实最好。其它我无法说更多，也许人需要尝试之后才能明白，我只是觉得有些碰壁是没必要的。何建雄，工作坊之前他从大同过来，带着素材硬盘让我看，我建议他参加工作坊，说这个比我说什么都重要。他开头尝试地旁听工作坊，然后坚决地留下直到结束。现在他开始剪辑，我完全不知道他剪辑的是什么东西，只是觉得这个小伙子身上有种令人惊异的能量。其他人呢？我不知道，现在都回到自己最最熟悉也最日常的生活中，high总是暂时和短暂的，沉闷琐碎和乏味几乎是生活的全部。一切都靠自己了。当然弗兰克还要来，皮特也想再来，我也非常希望他们能来，或者还有其他能给我们带来能量的人来。这次弗兰克来，说明显感觉到五月后的发展。持续下去会是想象不到的效果。中国的现在，太多的“一次性”、“迅速”、“转瞬间”，就是缺：持续。这次10月的交叉，“老人”继续出现，明显感到彼此的心领神会和话语默契；“新人”的脸也有，新鲜生动。就看他们是否还会以后出现。这个不要紧，就像从前的一些“老人”消失，因为各种原因。自由的选择总是最好的。
王伟昨天来了邮件，说到：“我感觉这次十月的工作坊的片子比去年要好很多，比如娜娜的片子，宋田的片子，还有小平，王洪军。就是胡子，杨大卫，张新伟也都比去年的好很多。”邮件里王伟要我注意身体。我心领了。非常感谢！重复说一句：整个我们相识、交往和工作的过程就是一个互相照亮的过程。（吴文光）
走后的皮特，来了三封信。第一封信是到达瑞士两天后写来的，信中说：“我依然还完全停留在草场地工作站的那种沸腾的相遇时刻。在我的生命中，这是一个特别而珍贵的一周！”第二封信，皮特又写到：“回到瑞士已经5天了，但我依然还是感觉我停留在这儿和那儿的某个地方之间。生活在这儿是如此的不同，像你说的：太干净，太“容易”。所以我想念北京空气的“脏”。有时我问自己，我在那个地方还能做些什么？是不是在那里所有的事情都做完了？……因为在那边，你们14个小时投入在草场地工作站。太棒了－虽然是有点疯狂！”
皮特信中提到的“14个小时”是我回信中说到弗兰克在这里又重复五月的那种high。这封信家馨在我电脑上看了，她叫着：哇！皮特的生活被改变了！本来想在弗兰克工作坊的最后一天给大家念皮特的信的，忘了，因为high。皮特走那天晚上，12点左右，10多个人送他到门口，他和每个人拥抱。我感觉到这个冷静克制的瑞士人的动情，虽然他还是保持一贯的克制。弗兰克离开那天是中午，也有10多20人送他到门口。这个外向的荷兰人，虽然在草场地期间，每天只有3、4个小时的睡眠，依然精神。最后一天晚上在草场地，他几乎没睡，最后一拨人走差不多5点多。只剩我们俩，他毫无睡意，说再抽根烟吧。我俩就这样又抽了烟，继续说话，直到7点，天完全亮了。弗兰克不断说，我在这里得到很多。这个感觉皮特也说过。我相信他们不是说客气话，因为没必要。但这两个年过中年的欧洲纪录片人究竟得到的是什么呢？昨天晚上，和瑞士舞者尼娜告别（她第二天离开，她也在草场地多待了两周），她说：是能量。“能量”这个词，弗兰克也说过。但我估计，我还是无法完全领会其中的意思。就我自己个人的体会，我也完全感觉到能量的获得。我理解的角度是，纪录片是完全参与社会和介入现实的，即便非常私人的影像。需要的是共同走过、感受、相互体会，尤其是在如今如此冷漠功利自私的现实中。一个年轻人需要方向、勇气和耐心，一个中年人也需要如此，不然随便一个理由就可以让自己躺下睡觉。在今天，理由实在是太多了，分分钟都存在。
草场地现在差不多归于以往的平静了。华侨昨天走的，不是回学校，是回到xx老家继续拍那些“黑道哥们”。走前，他让我再看看他又剪辑了一次的片子，是工作坊放过的片子的第二部分内容，去掉发廊部分。明显感觉好多了，很自然的聊天和场景，没有之前那种故作深沉的“艺术感”。华侨自己说，还是素材明显不够，要回去继续拍。他问我，是应该跟踪那个老大还是另外的人拍。我说，不限定最好。之前的麻烦就是拍之前“太有想法”了，设定了很画面很含义的场景，结果就把自己弄成个“装”的样子。王洪军也走了，本来是要继续完成片子剪辑，包括字幕的，但和家里通电话，才知道自己88岁的老太（曾祖母）病很严重，家里瞒着他。老太是把他带大的，感情很深。这时王洪军告诉我，他老太也在他片子里出现过，其中的一个病人。我越来越知道，王是个话语不多但想法很独到的人。“病人”片子并非偶然撞上，是一个长久的积蓄找到某个豁口后的猛然喷泄。需要相当一段时间人们才会知道这个片子的分量和价值。工作坊之后，也是这个片子完整放映后的当天晚上，临时有个8、9个参与者的短暂聚会。我问王，现在有没有对做这个片子的后悔心情。王简短回答：没有。按计划，王洪军月底过来继续完成片子，进入“100个病人”的灵魂剪辑。我说“灵魂”，是指每个病人出现在片子中的特定性，这些特定性最终将构成片子的灵魂。
草场地现在还有邹雪平继续做“娘”的片子，这是个安静的好时候，所有喧嚣和吵闹过去后，会在彻底的冷静中细观母亲的外表和内心，每句话每个表情和动作都会有新的意义。罗兵，那晚聚会我问到他的打算，回答还是要继续之前的想法。我建议他暂时放弃过大的念头和计划，实实在在地先进入和自己现实位置密切相关的事实最好。其它我无法说更多，也许人需要尝试之后才能明白，我只是觉得有些碰壁是没必要的。何建雄，工作坊之前他从大同过来，带着素材硬盘让我看，我建议他参加工作坊，说这个比我说什么都重要。他开头尝试地旁听工作坊，然后坚决地留下直到结束。现在他开始剪辑，我完全不知道他剪辑的是什么东西，只是觉得这个小伙子身上有种令人惊异的能量。其他人呢？我不知道，现在都回到自己最最熟悉也最日常的生活中，high总是暂时和短暂的，沉闷琐碎和乏味几乎是生活的全部。一切都靠自己了。当然弗兰克还要来，皮特也想再来，我也非常希望他们能来，或者还有其他能给我们带来能量的人来。这次弗兰克来，说明显感觉到五月后的发展。持续下去会是想象不到的效果。中国的现在，太多的“一次性”、“迅速”、“转瞬间”，就是缺：持续。这次10月的交叉，“老人”继续出现，明显感到彼此的心领神会和话语默契；“新人”的脸也有，新鲜生动。就看他们是否还会以后出现。这个不要紧，就像从前的一些“老人”消失，因为各种原因。自由的选择总是最好的。
王伟昨天来了邮件，说到：“我感觉这次十月的工作坊的片子比去年要好很多，比如娜娜的片子，宋田的片子，还有小平，王洪军。就是胡子，杨大卫，张新伟也都比去年的好很多。”邮件里王伟要我注意身体。我心领了。非常感谢！重复说一句：整个我们相识、交往和工作的过程就是一个互相照亮的过程。（吴文光）
日日狂欢
作者:五道口 日期:2008-08-09
周云蓬学苑书店谈唱会
作者:五道口 日期:2008-08-08
发现青岛
作者:五道口 日期:2008-08-06
Sidsel Endresen & Bugge Wesseltoft
作者:admin 日期:2008-07-29
i think it's gonna rain today
Sidsel & Bugge Duo is the latest instalment documenting the astonishing musical empathy between singer Sidsel Endresen and keyboard wizard Bugge Wesseltoft. This state-of-the-art union between singer and accompanist sees two master musicians creating music in the moment. Theirs is a total music situation - who can say where the song ends and the accompaniment begins? Each becomes the other, a pulsing of one heartbeat as words and music are shaped by a cross flow of impulses woven into a complete whole the moment they are flung into space.
After picking up rave reviews from the international critics - 'Surprise of the year! Blew our breath away with their intimate intensity,' Rondo (Germany), 'Time seemed to stand still!' Downbeat (USA), 'There is nothing else like them in jazz, they have the field themselves, they are totally unique,' Stuart Nicholson - the duo's third album promises to be the latest gem from Bugge's own adventurous Oslo based Jazzland label.
风长伴
作者:五道口 日期:2008-07-25
清晨 尘埃仍未起 秋如紫 偶尔两三车声
Kilkelly (Peter Jones)
http://www.kloosterman.be/sounds/kilkelly.mp3
Kilkelly Ireland, eighteen and sixty, my dear and lovin' son John
Your good friend the Schoolmaster Pat McNamara, so good as to write these words down.
Your brothers have all gone to find work in England, the house is so empty and sad,
The crop of potatoes is sorely affected, a third to a half of them bad.
And your sister Bridget and Patrick O'Donnell, are goin' to be married in June,
Your mother says not to work on the railroad, and be sure to come on home soon.
Kilkelly Ireland, eighteen and seventy, my dear and lovin' son John
Hello to your missus and to your four children, that they may grow healthy and strong
Michael has got in a wee bit of trouble, I suppose he never will learn
Because of the dampness there's no turf to speak of and now we have nothing to burn.
And Bridget is happy you named the child for her, although she's got six of her own
You say you've found work, but you don't say what kind, or when you'll be comin' home.
Kilkelly Ireland, eighteen and eighty, dear Michael and John my sons
LOMO制造笔记本系列
作者:五道口 日期:2008-07-23
(转)真实的世界
作者:admin 日期:2008-06-25
当你近距离接触那些所谓摄影界的大明星，会发现他们的世界并非你想象中的那般绚烂，我们其实都生活在同样真实的世界，如同张爱玲所说过的一句话——生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。
说这番话是因为看到了aphotoeditor对法国Visa报道摄影节的创始人Jean-François Leroy的一段访谈，其中有这样一段对话：
问：我们就不提具体的名字了，一些全球排在前十位的顶级摄影师，包括一些战地摄影师，住房条件很差，每个月的生活费低于1000欧元，他们拼命工作，目的是为了不要入不敷出。
答：是的，这的确是一个问题。我举两个例子。Yuri Kozyrev是时代周刊的签约摄影师，过去五六年之内，他每年都要去巴格达好几次。但是你可以看看他的作品，然后对照时代周刊上发表的作品，两者之间存在很大的差距。另外一个例子是Stanley Greene，他想要争取一笔资金——8000欧元，去报道阿富汗，但是哪里都找不到钱。我真的不愿提起这些事情——大家都为此很头痛。但是这并不是因为媒体出不起钱！媒体宁愿为购买独家的明星、名人的照片出大钱。几年以前，一本周刊愿意出十五万欧元购买Jean-Paul Belmondo婚礼的独家照片，但是他们不愿意付Stanley Greene1万欧元让他去阿富汗呆一个月。这让我非常困惑。十五年钱，当报纸派你去工作的时候，他们会给你相机，给你付150个胶卷的钱，并且报销所有的后期照片冲洗的费用，但是现在一切都数字化了，没人给你买相机，甚至不会给你买存储卡，什么都没有，尽管一台数码相机比从前的胶片相机要花费更多的钱。在这15年之间，报纸的广告价格上涨了2到2.5倍，而媒体付给记者的稿费却降低了2到2.5倍！Christophe Calais说他想到肯尼亚去采访，他给自己经常合作的一本杂志打电话，他们说：“听着，假如你在那里有机会拍一张奥巴马祖母的照片，如果我们能够用成对开页，那么我就可以付你300到400欧元的稿费。”天呢！难道他到肯尼亚就是去拍奥巴马祖母的名人肖像么？这也许就是问题所在，一切都被“名人化”了，一切都是美好的、干净的，我们被告知不能展现暴力，而要报道名人。但是难道暴力消失了吗？如果你和Stanley Greene, Christophe Calais, Enrico Dagnino, Paolo Pellegrin, Noël Quidu, Laurent Van der Stockt这些人聊聊，在他们的报道里仍然是一个残忍的世界，这才是真正的故事。
当我们询问自己的父母以及祖父母，纳粹集中营里究竟发生了什么？他们说他们并不知道。许多人是从Lee Miller 和Margaret Bourke White的作品中才看到了真实的集中营。今天，我们似乎很幸运，可以看到一切，没有一个国家是完全封闭的，但是，如果我们的孩子问我们在达富尔发生了什么？面对这个问题你会如何回答？这已经是一个哲学上的难题了。摄影记者以及报社、电视台的记者，通常需要冒着生命的危险才能给我们展示真实的世界。这么多年来，我们先是被告知要对历史负责，然后是对记忆负责，今天我要说，我们要对“瞭望”世界而负责！我不想生活在一个虚拟的世界里，一个美好的小世界，所有人都是开心而快乐的，过着蜜糖般的生活。人们常常认为Visa报道摄影节是有原则的摄影节，而在我看来，我们是积极的行动者，我们都有着战斗的精神，因为这个摄影节的组织者和摄影师都是真正的记者。
尾声：
在最近开幕的，ＬＯＯＫ３摄影节上，前时代图片总监MaryAnne Golon向著名的战地摄影师James Nachtwey发问：
“你目睹了这么多的痛苦和悲伤，你是否依然有爱的能力呢？”
这个问题让全场观众都惊了。
Nachtwey依然以他贯有的慢节奏回答：
“去见证痛苦和悲伤就是一种爱的行为。”
一问一答的这两个人是好朋友，一个图片编辑一个摄影记者，他们有着难以置信地灵犀相通，一天，MaryAnne Golon家里的一张James Nachtwey的照片突然从墙上掉下来，摔碎了，就在那个时刻，千里以外的Nachtwey在战场上受伤。
说这番话是因为看到了aphotoeditor对法国Visa报道摄影节的创始人Jean-François Leroy的一段访谈，其中有这样一段对话：
问：我们就不提具体的名字了，一些全球排在前十位的顶级摄影师，包括一些战地摄影师，住房条件很差，每个月的生活费低于1000欧元，他们拼命工作，目的是为了不要入不敷出。
答：是的，这的确是一个问题。我举两个例子。Yuri Kozyrev是时代周刊的签约摄影师，过去五六年之内，他每年都要去巴格达好几次。但是你可以看看他的作品，然后对照时代周刊上发表的作品，两者之间存在很大的差距。另外一个例子是Stanley Greene，他想要争取一笔资金——8000欧元，去报道阿富汗，但是哪里都找不到钱。我真的不愿提起这些事情——大家都为此很头痛。但是这并不是因为媒体出不起钱！媒体宁愿为购买独家的明星、名人的照片出大钱。几年以前，一本周刊愿意出十五万欧元购买Jean-Paul Belmondo婚礼的独家照片，但是他们不愿意付Stanley Greene1万欧元让他去阿富汗呆一个月。这让我非常困惑。十五年钱，当报纸派你去工作的时候，他们会给你相机，给你付150个胶卷的钱，并且报销所有的后期照片冲洗的费用，但是现在一切都数字化了，没人给你买相机，甚至不会给你买存储卡，什么都没有，尽管一台数码相机比从前的胶片相机要花费更多的钱。在这15年之间，报纸的广告价格上涨了2到2.5倍，而媒体付给记者的稿费却降低了2到2.5倍！Christophe Calais说他想到肯尼亚去采访，他给自己经常合作的一本杂志打电话，他们说：“听着，假如你在那里有机会拍一张奥巴马祖母的照片，如果我们能够用成对开页，那么我就可以付你300到400欧元的稿费。”天呢！难道他到肯尼亚就是去拍奥巴马祖母的名人肖像么？这也许就是问题所在，一切都被“名人化”了，一切都是美好的、干净的，我们被告知不能展现暴力，而要报道名人。但是难道暴力消失了吗？如果你和Stanley Greene, Christophe Calais, Enrico Dagnino, Paolo Pellegrin, Noël Quidu, Laurent Van der Stockt这些人聊聊，在他们的报道里仍然是一个残忍的世界，这才是真正的故事。
当我们询问自己的父母以及祖父母，纳粹集中营里究竟发生了什么？他们说他们并不知道。许多人是从Lee Miller 和Margaret Bourke White的作品中才看到了真实的集中营。今天，我们似乎很幸运，可以看到一切，没有一个国家是完全封闭的，但是，如果我们的孩子问我们在达富尔发生了什么？面对这个问题你会如何回答？这已经是一个哲学上的难题了。摄影记者以及报社、电视台的记者，通常需要冒着生命的危险才能给我们展示真实的世界。这么多年来，我们先是被告知要对历史负责，然后是对记忆负责，今天我要说，我们要对“瞭望”世界而负责！我不想生活在一个虚拟的世界里，一个美好的小世界，所有人都是开心而快乐的，过着蜜糖般的生活。人们常常认为Visa报道摄影节是有原则的摄影节，而在我看来，我们是积极的行动者，我们都有着战斗的精神，因为这个摄影节的组织者和摄影师都是真正的记者。
尾声：
在最近开幕的，ＬＯＯＫ３摄影节上，前时代图片总监MaryAnne Golon向著名的战地摄影师James Nachtwey发问：
“你目睹了这么多的痛苦和悲伤，你是否依然有爱的能力呢？”
这个问题让全场观众都惊了。
Nachtwey依然以他贯有的慢节奏回答：
“去见证痛苦和悲伤就是一种爱的行为。”
一问一答的这两个人是好朋友，一个图片编辑一个摄影记者，他们有着难以置信地灵犀相通，一天，MaryAnne Golon家里的一张James Nachtwey的照片突然从墙上掉下来，摔碎了，就在那个时刻，千里以外的Nachtwey在战场上受伤。
卡农
作者:五道口 日期:2008-06-22
帕海貝爾:
1653年9月1日生於德國紐倫堡，1706年3月9日逝世於紐倫堡。德國作曲家、管風琴家，先後曾在許多地方擔任過管風琴師的職位。帕海貝爾在西洋音樂史上經常被忽略今，他的作品也都沒有獲得妥善的保管，西風費盡心思想找出有關他的圖片但就是遍尋不著。即使提到，也多半僅是說他是「數字低音時代」的管風琴大師而已，事實上他的作品曾對巴哈產生過很大的影響，為什麼他會對巴哈有那麼大的影響是因為他是當時最偉大的風琴作曲家，巴哈的哥哥就曾在他門下學習。帕海貝爾 的一生寫了很多的教會音樂，因為他信奉當時新興的路德教派，自然的也當了好幾個教堂的風琴師。他著名作品包括(眾贊歌前奏)七十八首、由三把小提琴與數字低音的(D大調卡農與吉格)等。
祈福
作者:五道口 日期:2008-05-13
《白海黑海》
作者:admin 日期:2008-04-13
《Remember Me》
作者:admin 日期:2008-04-08
lomowall 02号--震动及记录
作者:admin 日期:2008-03-27
lomowall 01号--生活的姿态
作者:admin 日期:2008-03-03
1\bohe\我是你手里的娃娃.五月最后的木偶.
如果说要是在你笑的时候有人必须要哭泣，
我愿意哭泣，你只要笑就好了...
2\momo\会微笑的秀发 在我手中睡着 这瞬间像永恒 在梦幻的边缘
oh也许有一天 我们不再相恋 但希望这感觉 停留在心里面
3\片口:天是那么的蓝,我在玻璃窗里,
看世界,看城市,看着蓝天内还有照片
4\Nancy\假使我们真的比别人聪明，感谢上帝还来不及，似乎不必与蠢人计较。假使我们是笨人，
宜努力学习，不必四处研究哪里有更蠢的人。人家那么蠢，吃的穿的住的还胜过我们多多，岂
不更应刮目相看。他人自有生存之道，非同小可。
5\爱斯即墨P\时光，像天上的云彩一样，看似轻缓，不经意间抬首眺望，却已行之千里，翻看着
上次的日记。
爷爷奶奶的青岛故事
作者:admin 日期:2008-03-02
文/徐立忠
拿七个制钱走到青岛
我的老家是即墨。我从父辈的谈论中，零星得知了一些爷爷的事情。爷爷的母亲是嫁给曾祖父作填房的。曾祖父与前妻有个儿子。曾祖父与曾祖母相继去世后，爷爷就随同父异母的兄长生活。他的兄嫂经营着一家小饭店，日子虽不富裕，却也衣食无忧。
1898年3月6日，德国人与满清政府签订《胶澳租借条约》，青岛沦为殖民地，开始进行城市建设。爷爷想闯青岛，看看新世界。他踌躇了好几天，才向兄长提出这个要求。兄长没说话，伸手从钱趟子里拿了七个制钱，算是答应了他的请求。爷爷接过这微不足道的七文钱，想扔下，又怕抹了兄长的脸面。他噙着眼泪，一跺脚，头也不回地离开了家。
爷爷步行来到了青岛，开始了他的打工生涯。
在这里，爷爷举目无亲，无依无靠。除了五年私塾的文墨，什么技术也不会。可他有副好身板，一膀子好力气。这就是他谋生的本钱。他打听到大窑沟有人市，就到那里去。按老祖宗的规矩，在身上插个草标，等待佣工的人来招募去做卯子工。卯子工，就是从早晨卯时干到午夜子时的短工，一天工作十几个小时。出力流汗，养家糊口，天经地义，没有人想到，自己这是在为百年后的一个现代化城市奠基。
趴工厂窗子学修机器
下雨天不能工作，爷爷他们这些卯子工就在工棚里赌钱、睡觉、聊天。爷爷有点文化，看到报纸上介绍德国人安查·思威斯专印天主教书刊的印刷厂，感到很有意思，就冒雨找到了这家印刷厂，想看看洋人的机器是怎样印书的。
这家印刷厂就设在现在德县路天主教堂附近的一间房子里。爷爷一有空就趴在印刷厂临街的窗子上，看机器，看师傅怎样操作，看雪白的纸张怎样转眼间印成书。
一天，机器发生了故障，拆开排除故障后，怎么也安装不起来了。爷爷就在窗外喊先安装这个部件，再安装那个部件。安查·思威斯感到这个中国小伙很有意思，就叫他进来指挥。不一会，印刷机就安装好了。安查·思威斯一下就喜欢上了爷爷，留他在厂里干活。后来知道他有点文化，会写能算，就让他担任会计。工作之余，安查·思威斯就教他数学，物理，化学。教科书都是外文版的，所以他在学习基础课时，就打好了外语基础。爷爷先后共学会了德、英、法、日四国语言文字。这在当时很了不起。爷爷后来在顺和洋行任会计。当时德国在青岛有哈利、禅臣、捷成、顺和四大洋行。他们都是胶澳总督府的信用单位，也是青岛早期城市开发建设的重要投资者。
用拉丁文书写两地书
《19格－剧》
作者:admin 日期:2008-02-23
《19格－剧》 著：隋小龙
《19格－剧》序
我们还未及了解图像的习惯，却已被它大张旗鼓的替换了我们过去的世界，将所有人的目光迅速的集中在表面，并扩展成一个密不透风且‘完美无缺’的生活样本，人在不自觉中复制了这个样式并自觉地照样儿生活，简化、直接、方便、快捷，当代生活轻松的丰富了起来，一切如光影般闪现、飞掠，罔顾人群的经验与现实，直接吞噬了那个‘旧世界’，事实上同时噎住了我们的新世界。
隋晓龙正是这个新世界的电影、电视、报刊、杂志、网络等广泛的媒体集团的一员—摄影工作者。灿而至‘烂’的各类名目的时尚大片，密密匝匝的遮蔽了‘我的本意’，当他拿出十九张底片时，我知道他找到了一个为自己透气的理由。
剧照？
这十九张片子并不是什么系列或什么印象，也不是拷贝了大脑的一个什么主题，更不是某一剧集中采拾的艺术照，是他在工作中躲开工作之后的日常情景。
是剧而非剧照。
是他游荡在‘剧组’的行列中，戏里戏外、看进看出，在演员扮演‘无我’的戏剧角色时，他或许下意识的扮演了忘我的‘演员’角色，这正是他接近另一现实的途径。这一形式将他的主观位置彻底改造成了一个客观存在的观看角度，心智和眼睛同时参与了演出，情景在不知不觉中框定在某一格底片上，摄影成为了一个剧情，逻辑陷入真空，胶片主动完成了对剧情反应的记录。
戏剧自己呈现在观众眼前。
接下来，任由观者‘错讹的体验它’，并以自己的意识、逻辑、趣味作用于自身—你也是剧中人—况且每个人都有化蝶的愿望。
现实启示着想象力，看完这十九格剧反过来想，哈,作者一直就在那儿,即使是在他的剧中。
胡桃格子创意俱乐部
作者:五道口 日期:2008-02-15
兜售边缘文化 散播恋物美 Walnuta Lattice Creative Club
释意：铺名灵感来源于柴可夫斯基芭蕾舞曲《胡桃夹子》。通过一个小孩子对糖果王国的幻想，唤醒我们对童年时代温情而残酷的记忆。胡桃格子的四个核心概念词汇，即甜蜜、怪诞、温暖、纯粹
范围：1创意家居/布艺 2创意玩具/文具 3创意影像/视觉图像/插画/漫画/LOMO/自制CD 4 创意小家电 5 手绘T衫/涂鸦波鞋/盒子 6 其他形式创意载体
团队：后.古典 黑荔枝 大线团 潘小鬼 大飞 布行者 本本主义 团 异禾团 lady.time 人谷 绒毛年代 到动物园散步才是正经事 布三布四 熊猫帝国 布玩馆C.C 油菜苗 链爱 杂粹生产大队-婴儿乘凉 机器熊Coolbear 草莓冰淇淋 DAMAGE 猫柚茶 毛豆妈妈 棉花头 ZACE 洋火堂 上火 ......
市集：ide@RT创意市集，具有idea与art的双重含义，由胡桃格子主办，不定期游走于岛城各大街巷。ide@RT旨在拢聚青岛本土创意玩家，为之提供交流平台、展示机会和定向资金援助。倡导将绝妙创意引入平凡生活，掀起一场草根化、自由化、个性化的全民创意运动。
寄售：胡桃格子引入日本小众艺术群体袖珍型盒子店概念，开设48格私人寄售空间，为没时间、没精力、没银子的创意产品爱好者打造作品展示和售卖的独立单元.
Tags: 创意
Dreams
作者:五道口 日期:2008-02-13
《青岛符号》
作者:admin 日期:2008-02-03
Face 桃红 末日
作者:五道口 日期:2008-01-31
《青岛不说海》
作者:五道口 日期:2008-01-31
收割时光
作者:五道口 日期:2008-01-09
小川绅介:
“一个最原始的动机，就是我反复强调的，经由拍电影的人来描写人的心灵。在描写心灵的同时，和活在同时代的人们共同分享光明，分享和苦难斗争的勇气，分享活着的乐趣和活下去的美好。再进一步讲，还要把这些都真实地告诉我们下一代的孩子，现在这个时代是个什么样子。我认为这是我们每个纪录片工作者的使命，这个使命我们是从一块稻田里发现的，这对我们摄制组的全体成员来说是一件至高无上，值得珍惜一生的礼物。”
吴文光:
“多年来我们一直处于宏大主题的教育下，目光炯炯地盯着一个大主题，好像除此之外就没有别的使命感似的。你拍了一个困苦的故事，这让你成为一个成功艺术家，或是让你得到一张电影节的免费机票；这边你在电影节上对观众高谈阔论，那边你的拍摄对象依然在遥远的另一端过着一点没有改变的生活。开头你可以心安理得，但长久下去，你就会被质疑。”
冯艳:
“我刚刚拿起摄影机的时候，去了日本一个贫民窟。我见的第一个人是住在那里的一个女人，她原来是一个护士，因为援助巴勒斯坦民族解放运动，在那里遇到了日本的赤军，虽然没有什么关系，但回国后还是被日本政府吊销了护照，后来和诗人的丈夫还有孩子生活在这个贫民窟。她看到我手上摄影机，就告诉我：你要慎用你手里的机器，用你的眼睛去看。这句话一直响在我耳畔。”
文森·坎比:
“绝大多数的非剧情片工作者似乎都有一种使命感，认为改变事物的状态、记录正在发生的历史，或者唤醒我们去注意他们认为我们生命中值得深思的某些层面，当作一种应尽的义务。”
“一个最原始的动机，就是我反复强调的，经由拍电影的人来描写人的心灵。在描写心灵的同时，和活在同时代的人们共同分享光明，分享和苦难斗争的勇气，分享活着的乐趣和活下去的美好。再进一步讲，还要把这些都真实地告诉我们下一代的孩子，现在这个时代是个什么样子。我认为这是我们每个纪录片工作者的使命，这个使命我们是从一块稻田里发现的，这对我们摄制组的全体成员来说是一件至高无上，值得珍惜一生的礼物。”
吴文光:
“多年来我们一直处于宏大主题的教育下，目光炯炯地盯着一个大主题，好像除此之外就没有别的使命感似的。你拍了一个困苦的故事，这让你成为一个成功艺术家，或是让你得到一张电影节的免费机票；这边你在电影节上对观众高谈阔论，那边你的拍摄对象依然在遥远的另一端过着一点没有改变的生活。开头你可以心安理得，但长久下去，你就会被质疑。”
冯艳:
“我刚刚拿起摄影机的时候，去了日本一个贫民窟。我见的第一个人是住在那里的一个女人，她原来是一个护士，因为援助巴勒斯坦民族解放运动，在那里遇到了日本的赤军，虽然没有什么关系，但回国后还是被日本政府吊销了护照，后来和诗人的丈夫还有孩子生活在这个贫民窟。她看到我手上摄影机，就告诉我：你要慎用你手里的机器，用你的眼睛去看。这句话一直响在我耳畔。”
文森·坎比:
“绝大多数的非剧情片工作者似乎都有一种使命感，认为改变事物的状态、记录正在发生的历史，或者唤醒我们去注意他们认为我们生命中值得深思的某些层面，当作一种应尽的义务。”
photo , words , and me
作者:五道口 日期:2008-01-04
长征计划2002－2007
作者:五道口 日期:2008-01-01
《家当》
作者:五道口 日期:2008-01-01
黄庆军、马宏杰的《家当》系列影像作品立足于这样的时代转换，去捕捉我们生活中的物品本身，以物的形态去透射寄寓其中的人的内在属性。这样，黄庆军、马宏杰的《家当》系列作品就成为检视中国生活情境的视觉图景。它们不仅是解读当下中国社会生活在场的图像文本，也昭示了影像作为艺术所具有的特殊价值和功能。
影像作为艺术不是被动地记录现实，而是体现出艺术家积极介入现实的主体意识。《家当》这组作品充分显示了影像艺术的这种特殊功能。黄庆军、马宏杰为拍摄作品，走访了中国的许多地区，有意识地去选择那些最有代表性、最有中国当下生活特征的居住图像。
从红色梦到美国梦
作者:admin 日期:2007-12-10
《天安门上太阳升》：
1999年《天安门上太阳升》一片因其在动画片和纪录片的结合上的原创性获得奥斯卡奖最佳短纪录片提名奖，并获得了相当于加拿大奥斯卡奖的国家电影电视学院颁发的双子座奖最佳历史和传记片，以及包括多伦多国际纪录片电影节和休斯顿国际电影节的最佳短片奖以及全美传媒界的金苹果奖在内的多项国际奖。该片先后在世界上几十个国家播放。该片讲述了作者及其同代人从“红色梦”到“美国梦”的成长历程。
《他们选择了中国》：
2006年该片获得了第49届旧金山国际电影节最佳长电视纪录片奖Golden Gate Award；具有奥斯卡入围资格的美国BLACK MARIA 国际电影录像节评委会一等奖；休斯敦国际电影节最佳纪录片奖REMI AWARD；在美国斯坦福大学举行的第6届联合国协会电影节评委会大奖；国际纪录片协会2006年度卓越纪录片成就奖提名。并入选2006年多伦多国际纪录片电影节HOTDOCS,以及首次在亚洲举办的INPUT 2006台北国际公共电视大展等诸多国际影展。
该片由加拿大国家电影局NFB和法国欧洲文化电视网ARTE合拍，中国五洲传媒协助。反映韩战结束后22个美国和英国战俘在志愿军的人道主义优待俘虏政策的感招下，为了和平反战，反对麦卡锡主义和种族歧视，以及向往共产主义社会制度，而留在了中国的一段历史。
王水泊，导演。
1989年赴加拿大蒙特利尔的CONCORDIA大学美术学院就读研究生。
1990年至1993年应邀任国际著名动画艺术大师两次奥斯卡奖获得者FREDERIC BACK的助手，与他合作完成了其最后一部动画艺术片《大水河》，该片获得了法国昂西和日本广岛国际动画电影节的大奖以及1994年奥斯卡奖提名奖。
1994年至今任加拿大国家电影局导演，其间参与了加拿大国家电影局和日本NHK合拍的电影《另一个世界》的动画片制作。
1998年完成第一部独立制作的自传体两维动画纪录片《天安门上太阳升》。
1998年任加美德三国合拍的动画片《重金属》的主要艺术设计之一。
1998年获得加拿大国家艺术基金会媒体艺术纪录片奖。
1998年至1999年应邀在中国戏曲学院讲学并协助该校创办动画专业教学，同时还在中央美术学院和北京电影学院做关于西方现代动画电影方面的学术讲座。
2000年纪录片《悠哉，北京》获得了北美亚裔电影节最佳导演奖，并在世界各地的许多电视台播出，其中有HBO，ARTV，BRAVO。
2001年获得加拿大国家艺术基金会媒体艺术电影剧本奖。
fashion market
作者:admin 日期:2007-12-09
一个充满阳光的午后,一群满怀愿望的孩子.
不断尝试着将理想和面包划上等号,但这一切都是那么的寒冷.
没关系,我们承受的起.
想,
抢走一团小小的棉花,让温暖降临.
捉住一只火红色的猫咪,让它伴我左右.
挡住几张厌恶的面孔,让片刻宁静出现.
会,
逗引一个混血小美女,让她对着镜头露出一个浅浅的微笑.
碰见一个金发碧眼男子,让一面裸墙变的丰满.
带走几瓶剩下的颜料,让世界再多一丁点儿的颜色.
能,
抓住一闪而过的瞬间,让大脑自由地奔跑和跳跃.
摄下每一个影子,让时间见证它们的变迁.
直视一团锐利的阳光,任凭它灼伤我的双眼.
其实这一切,
不想要任何的理由.
不断尝试着将理想和面包划上等号,但这一切都是那么的寒冷.
没关系,我们承受的起.
想,
抢走一团小小的棉花,让温暖降临.
捉住一只火红色的猫咪,让它伴我左右.
挡住几张厌恶的面孔,让片刻宁静出现.
会,
逗引一个混血小美女,让她对着镜头露出一个浅浅的微笑.
碰见一个金发碧眼男子,让一面裸墙变的丰满.
带走几瓶剩下的颜料,让世界再多一丁点儿的颜色.
能,
抓住一闪而过的瞬间,让大脑自由地奔跑和跳跃.
摄下每一个影子,让时间见证它们的变迁.
直视一团锐利的阳光,任凭它灼伤我的双眼.
其实这一切,
不想要任何的理由.
青岛首届创意集市开幕
作者:五道口 日期:2007-11-10
2008年亚洲艺术网络（ANA）奖助金申请呼吁书
作者:五道口 日期:2007-11-04
我们邀请您向亚洲艺术网络（ANA）奖助计划提出申请，其赞助对象为促进亚洲地区艺术社群整合、促进亚洲艺术发展而努力的艺术家、经营者和文化工作者。
由包括艺术家、经营者和文化工作者的独立群体组成的亚洲艺术网络（ANA），是一个在亚洲多个领域跨国运作的奖助推动团体。它使用11种语言开展活动。
尽管ANA把重点放在东南亚和湄公河地区，但是它也支持全亚洲的艺术活动。
也许您的计划与我们的哲学和信念相同。
对于能够鼓励亚洲不同文化和不同社群之间进行挑战性和激发性交流与合作的计划，我们将予以考虑。我们对于亚洲的当代艺术体验很感兴趣，其中包括当代与传统的关系。因此，这一主题包括：同一个城市内的表达与沟通；当代艺术；当代艺术及其与传统艺术的关系；传统艺术之间的碰撞。
这些多元文化之间的合作与交流可以在同一个国家或同一个城市内进行。
新ANA的目标之一是，探索本地、区域和全球互补的潜力。因此，有关不同世代、记忆连结、本土智慧的本地连续性，及文化的未来可持续性，也将成为我们考虑的主题。
ANA支持产品，但更支持过程。我们开放支持现有或新计划的部分预算。在考虑提案时，我们将积极关注拥有其他资金来源的计划。
我们的奖助金最高可达每个计划一万美元。
您的计划应在2008年3月开始。
从速提交提案指南
我们希望收到您的提案(1页)及一份200字的自传(PDF格式)。申请表可从本页底部下载。
一页的提案必需在2007年12月1日之前收到。提案可使用英语或您选择的一种语言（印尼语、日语、高棉语、韩语、老挝语、汉语、僧伽罗语、泰米尔语、泰国语和越南语）。
一页的提案应该阐明您的计划的内容、哲学及意图。
在您提案的开头，必须说明下列事项
1. 申请人姓名
2. 项目标题
由包括艺术家、经营者和文化工作者的独立群体组成的亚洲艺术网络（ANA），是一个在亚洲多个领域跨国运作的奖助推动团体。它使用11种语言开展活动。
尽管ANA把重点放在东南亚和湄公河地区，但是它也支持全亚洲的艺术活动。
也许您的计划与我们的哲学和信念相同。
对于能够鼓励亚洲不同文化和不同社群之间进行挑战性和激发性交流与合作的计划，我们将予以考虑。我们对于亚洲的当代艺术体验很感兴趣，其中包括当代与传统的关系。因此，这一主题包括：同一个城市内的表达与沟通；当代艺术；当代艺术及其与传统艺术的关系；传统艺术之间的碰撞。
这些多元文化之间的合作与交流可以在同一个国家或同一个城市内进行。
新ANA的目标之一是，探索本地、区域和全球互补的潜力。因此，有关不同世代、记忆连结、本土智慧的本地连续性，及文化的未来可持续性，也将成为我们考虑的主题。
ANA支持产品，但更支持过程。我们开放支持现有或新计划的部分预算。在考虑提案时，我们将积极关注拥有其他资金来源的计划。
我们的奖助金最高可达每个计划一万美元。
您的计划应在2008年3月开始。
从速提交提案指南
我们希望收到您的提案(1页)及一份200字的自传(PDF格式)。申请表可从本页底部下载。
一页的提案必需在2007年12月1日之前收到。提案可使用英语或您选择的一种语言（印尼语、日语、高棉语、韩语、老挝语、汉语、僧伽罗语、泰米尔语、泰国语和越南语）。
一页的提案应该阐明您的计划的内容、哲学及意图。
在您提案的开头，必须说明下列事项
1. 申请人姓名
2. 项目标题
《周末讲述：那些旧时光－－西镇寻访》
作者:五道口 日期:2007-11-03
Face，Face, Face…
作者:admin 日期:2007-11-02
他们的脸暴露在镜头下，女人们，男人们，孩子们，还有猫。他们当中，
有的直视镜头，有的回避，有的在一瞬间变成”假想自我”，
有的在不知道镜头是什么的情况下，做出完美的表情…
面孔是如此诱人和具有欺骗性，我忍不住地拍摄。
光鲜的，呆滞的，架设的，迷惘的，纯净的，颓废的，
坚定的以及看不清轮廓的面孔经过观者若干物理化学心理反应后，
还是泄露了一部分真实。
有的直视镜头，有的回避，有的在一瞬间变成”假想自我”，
有的在不知道镜头是什么的情况下，做出完美的表情…
面孔是如此诱人和具有欺骗性，我忍不住地拍摄。
光鲜的，呆滞的，架设的，迷惘的，纯净的，颓废的，
坚定的以及看不清轮廓的面孔经过观者若干物理化学心理反应后，
还是泄露了一部分真实。
Their faces are exposed under the lens.Women, men,children, and cats. Some of
them face the lens directly, some of them parry the lens, someone became the "
hypothetical psyche " in an instant, someone made perfect expression eVen
they do not know what lens is … Faces are so attractive and deceivable that
l cannot stop shooting. Garish, drowsy, supposed, absent,pure decadent,
resolved and vague faces still release some real ity after people's physical,
chemical and psychedelic reactions.
them face the lens directly, some of them parry the lens, someone became the "
hypothetical psyche " in an instant, someone made perfect expression eVen
they do not know what lens is … Faces are so attractive and deceivable that
l cannot stop shooting. Garish, drowsy, supposed, absent,pure decadent,
resolved and vague faces still release some real ity after people's physical,
chemical and psychedelic reactions.
Lomography World Congress
作者:五道口 日期:2007-10-29
现代舞蹈工作坊
作者:五道口 日期:2007-10-24
现代舞蹈工作坊
主持：安婕·冯德兰（Antje Pfundtner），德国
时间：2007年11月12日至16日，中午12点至下午4点
地点：草场地工作站
工作坊简介（来自主持者安婕•冯德兰）：
我的这次在草场地工作站德工作坊，将重点在语言的运用与舞蹈及运动的结合。我过去到现在的舞蹈创作也一直探索这一方式。我希望与工作坊参加者共同分享我的工作并愿意同各位继续这一探讨。
工作坊将与热身运动开始，学员们还可由此了解熟悉我的舞蹈风格。
在工作坊的语言部分，一篇文字式的材料（比如童话）会成为我们开始的部分，参加者跟我一样排演它。这种方式的独到之处就是：对文章的各种不同阐释的都可以得到直观地比较与交流。
我会向参加者介绍我与文字内容交流的方式；提供如何表现文章内涵的舞蹈建议，包括一些运动元素。之后参加者可以将这些运用到自己的独舞编排。编排过程中我会解答学员们提出的问题并作具体指导。
之后每个学员表演自己编排的独舞。我们可以看到：运用相同的文字材料和相同的舞蹈元素可能会演绎出完全不同的独舞。
在整个工作坊过程中，我首先要向学员表演阐释我对文章的理解以及我的表演构思及方法，学员们可以就我的方式提出疑问及想法。我一直致力于这种形式的交流与探讨，例如，指定一些相同舞蹈元素或将同一物品放到指定地点或者统一使用一段音乐片段。学员都有机会表演自己的即兴构思，但是总会出现不同意见的冲撞与交流。
当然在舞蹈方编排和表演面，出身舞蹈或戏剧专业的人确是得天独厚。但我也不拒绝有一定舞蹈及运动基础的舞蹈爱好者参加这个工作坊，本来我的工作坊也是以动作为主题的。
安婕·冯德兰（Antje Pfundtner）简历：
安婕·冯德兰：1976年生于多特蒙德。曾在阿姆斯特丹艺术学院学习现代舞，并获得奖学金赴纽约学习。最早创作的作品《关于母亲》曾在汉堡坎普纳格尔剧场上演。2002年夏获维也纳舞蹈学院奖学金。2004年夏、秋两季参加在欧洲举办的多个舞蹈节的演出，如维也纳国际舞蹈节、两年一届的里昂舞蹈节和11月赫尔辛基舞蹈节等等，并应邀赴巴西、哥伦比亚、墨西哥、委内瑞拉以及拉脱维亚等国演出。2005年，安婕·冯德兰首次在北京演出了她的独舞作品《任性》，同时也在草场地工作站主持表演工作坊，然后在歌德学院北京分院的支持下，开始与生活舞蹈工作室合作创作《外地人》作品。
主持：安婕·冯德兰（Antje Pfundtner），德国
时间：2007年11月12日至16日，中午12点至下午4点
地点：草场地工作站
工作坊简介（来自主持者安婕•冯德兰）：
我的这次在草场地工作站德工作坊，将重点在语言的运用与舞蹈及运动的结合。我过去到现在的舞蹈创作也一直探索这一方式。我希望与工作坊参加者共同分享我的工作并愿意同各位继续这一探讨。
工作坊将与热身运动开始，学员们还可由此了解熟悉我的舞蹈风格。
在工作坊的语言部分，一篇文字式的材料（比如童话）会成为我们开始的部分，参加者跟我一样排演它。这种方式的独到之处就是：对文章的各种不同阐释的都可以得到直观地比较与交流。
我会向参加者介绍我与文字内容交流的方式；提供如何表现文章内涵的舞蹈建议，包括一些运动元素。之后参加者可以将这些运用到自己的独舞编排。编排过程中我会解答学员们提出的问题并作具体指导。
之后每个学员表演自己编排的独舞。我们可以看到：运用相同的文字材料和相同的舞蹈元素可能会演绎出完全不同的独舞。
在整个工作坊过程中，我首先要向学员表演阐释我对文章的理解以及我的表演构思及方法，学员们可以就我的方式提出疑问及想法。我一直致力于这种形式的交流与探讨，例如，指定一些相同舞蹈元素或将同一物品放到指定地点或者统一使用一段音乐片段。学员都有机会表演自己的即兴构思，但是总会出现不同意见的冲撞与交流。
当然在舞蹈方编排和表演面，出身舞蹈或戏剧专业的人确是得天独厚。但我也不拒绝有一定舞蹈及运动基础的舞蹈爱好者参加这个工作坊，本来我的工作坊也是以动作为主题的。
安婕·冯德兰（Antje Pfundtner）简历：
安婕·冯德兰：1976年生于多特蒙德。曾在阿姆斯特丹艺术学院学习现代舞，并获得奖学金赴纽约学习。最早创作的作品《关于母亲》曾在汉堡坎普纳格尔剧场上演。2002年夏获维也纳舞蹈学院奖学金。2004年夏、秋两季参加在欧洲举办的多个舞蹈节的演出，如维也纳国际舞蹈节、两年一届的里昂舞蹈节和11月赫尔辛基舞蹈节等等，并应邀赴巴西、哥伦比亚、墨西哥、委内瑞拉以及拉脱维亚等国演出。2005年，安婕·冯德兰首次在北京演出了她的独舞作品《任性》，同时也在草场地工作站主持表演工作坊，然后在歌德学院北京分院的支持下，开始与生活舞蹈工作室合作创作《外地人》作品。
青岛市首届创意市集
作者:admin 日期:2007-10-23
■系列活动内容：
创意市集11.10-11.11（9：00-16：00）：集中展示和出售一切具有创意特征的作品。
还包括以下现场活动:
a. 手绘活动：摊主创作、现场涂鸦、展现自我。创作载体：纸箱，创作手法不限。
b. 摄影作品艺术展：以创意生活、可乐生活为主题的LOMO展。
c. 视觉艺术作品展：新锐艺术、矢量风潮、创作手法不限。
d. 独立电影展播：新生代导演影片巡回展。
e. 活动评选：由观众评选出当天最具人气奖、最具创意奖等奖项评选活动。
以上优秀作品将有机会在创意100官方网站发表；获奖作品将有机会由主办单位组织参加全国的创意市集展
■创意市集作品征集范畴：
1、视觉图像/插画/漫画/动画/故事创作；2、DIY产品及手工艺术、手工波鞋；3、创意玩物；4、创意收藏品；5、创意影像；6、创意工业产品；7、其他具有创意特征的作品
■创意市集摊位面积及数量：
2.5M*2M的长方形摊位，约50个，由摊主自行设计摊位。
■创意市集摊位申请方法：
本次活动采用网上报名和到园区直接报名。
下载申请表请登陆创意100官方网站：www.c100.cc
2007年10月20日正式接受报名
请于2007年11月8日24:00之前填妥摊位申请表，
并发送至创意100报名专用邮箱：c100@c100.cc
Tags: 创意市集
时间的镣铐是每一天的礼物
作者:五道口 日期:2007-10-17
文 / 王杀 图 / 五道口
第十四期《口袋音乐》
第十四期《口袋音乐》
一
两天后，我收到了增辉快递来的包裹。里面是斜韵乐队的一张现场和一张早期EP。先前的电话里，这个男人的嗓音很平静，有点凉意，非常好听。可能他不吸烟也不酗酒，但一定是个低调的人，证据之一就是他的嗓音：类似快乐或奔放那样的性格从来不会去滋养的嗓音，被笑容遗弃的嗓音，敏感的男人的嗓音。
封面设计得很随意，单调的大片的灰绿色，让人提不起精神。背面有增辉写的文字，是一首长诗。我拿起来读它，感觉寒冷。我想我猜对了，他是一个敏感的男人。“新年比旧年更陈旧，时间的镣铐是每一天的礼物……我在大祸中大祸临头了…..”他写这样的文字，却不一定心怀凄楚或悲愤，但你能从里面感受到他对现实的怀疑与无望。这会导致他和他的乐队无法迷人地抒情起来吗？而我读着它的时候又在想，他该怎样唱响这些文字呢。
一间很大的酒吧。哦不！是一家法式餐厅，里面坐满了中国人。摄影机架在成排的餐桌背后，正对着舞台上的斜韵进行拍摄。开始的也很随意，音乐是平滑的，慢慢地起来再大段的铺垫。增辉的穿着像一个退休的乡政干部，他手里拿着萨克斯，小心翼翼地吹奏。突然感觉乐队的每个人都没有醒来，或者说像醒来很久以后又悃顿了的样子。这是很松弛的音乐，它没有目的也避免了刻意。我坐在电脑前的椅子里，像摄影机后面的摄影机一样，用眼睛警惕着可能会随时到来的爆发。但一段时间过去了，他们却没有爆发。
观众很多，有的在拨弄着手里的手机，有的在闲聊，也有的在观察着舞台上的动静。我想，对于现场的大部分观众来说，这更像是一场漫游似的表演而不是摇滚般的演出。后来，增辉开始读出而不是唱出那些文字。在长时间薄雾一样飘忽的音乐中，我甚至能感觉到每一个字都像是重音。“我是好斗的孱弱者，这是谁恒久不变的身份？”这句发问是强有力的，但受力的一方却是发问者自己。被又一次推离出现实，个体的肉身不再被高傲的灵魂呵护。
吉他手和贝斯手分别站在舞台两边，像怯场的学生一样背对观众，一动不动。他们把增辉固定在舞台中间，他们低着头在琴弦上寻找盛开的音符，再把这些收获移植到键盘手正在陈铺的氛围中，栽种出供萨克斯去破坏的诗意。越不来越不摇滚了？也越来越不抒情了？增辉继续固执地朗读他的文字，并不时地站起来又坐下去。他没有打算成功，他不需要被廉价地承认。餐厅灯光暧昧，我没有发现食物。
二
SILENT-G 乐队
作者:五道口 日期:2007-10-17
SILENT-G 乐队
《Jack-In-A-Box》
SILENT G [寂] 乐队首张专辑《JACK-IN-A-BOX》将在摩登的LUDI厂牌下于10月1日正式发行。
武汉站：VOX酒吧
地址：鲁巷鲁磨路曹家湾车站国光大厦光大银行旁（59/709/401路即到）
时间：10月19日周五 20:30 PM
长沙站：可可清吧
地址:可可清吧<旗舰店>解放西路207号
时间：10月20日 10：00PM
成都站：小酒馆
地址：成都市芳沁街87号附五号 小酒馆【芳沁店】
时间：10月26日 8：00PM
重庆站：小红帽酒吧
《Jack-In-A-Box》
SILENT G [寂] 乐队首张专辑《JACK-IN-A-BOX》将在摩登的LUDI厂牌下于10月1日正式发行。
武汉站：VOX酒吧
地址：鲁巷鲁磨路曹家湾车站国光大厦光大银行旁（59/709/401路即到）
时间：10月19日周五 20:30 PM
长沙站：可可清吧
地址:可可清吧<旗舰店>解放西路207号
时间：10月20日 10：00PM
成都站：小酒馆
地址：成都市芳沁街87号附五号 小酒馆【芳沁店】
时间：10月26日 8：00PM
重庆站：小红帽酒吧
走进里院 发现历史
作者:五道口 日期:2007-10-09
摩登天空音乐节”十月金秋上演“Music ＋
作者:五道口 日期:2007-10-08
这夜 我们在一起
80后作家 春树第一次登台
（承蒙作者五道口允许使用）
2007 年 10 月 2 — 4 日北京海淀公园举办了为期 3 天的大型户外音乐节。这次音乐节联手了 12 家国内唱片公司、 7 家国外唱片公司，共邀请到国内外超过 120 组的乐队艺人顷情参与。本届音乐节对音乐多元性的包容，根据音乐类别划分出四个舞台，邀请了重金属、摇滚、后朋克、流行摇滚、 Indie － Pop 、 Hip － Hop 、 Beat Box 、 Reggae 、 New skull 、 EMO 、民谣、世界音乐等多种音乐风格在内的出色乐队。“摩登天空音乐节”对外宣布了MUSIC ＋（大于音乐）”的音乐节口号，音乐所衍生出各种关于生活方式、娱乐、艺术、创意等各种形式将在音乐节中被涵盖，让“摩登天空音乐节”成为一个除拥有良好音乐品质之外，更具有融合性、好玩儿的音乐节，任何与音乐相关的主题都将可以成为音乐节内容的前提，所以在本次音乐节上，摩登天空已经确定将创意生活、运动、时尚、影像等多个单元尽数囊括。
